Aux vannes, citoyens ! Petit essai d’humour politique
Figure (re)connue du paysage radiophonique et télévisuel public français, la journaliste-devenue-humoriste belge Charline Vanhoenacker publie Aux vannes, citoyens ! , aux éditions Denoël. Le sous-titre, « Essai d’humour politique », annonce le caractère hybride de l’entreprise. Il s’agit bien d’un essai sur l’humour politique, mais aussi d’une mise en pratique directe de cet humour. Jupitérienne , Charline Vanhoenacker ? Elle pratique en tout cas l’« en même temps » : son propos est sérieux et en même temps la vanne surgit à chaque ligne ou presque. Partant du constat du manque d’études consacrées à l’humour politique, l’essayiste commence par la définition de son objet : « l’essence » du rire politique, affirme-t-elle, c’est « inverser les rapports de domination, renverser la hiérarchie, faire tomber la statue de son socle ». Logiquement, elle rapproche l’humour politique d’un « moment de fête de carnaval », sans toutefois creuser le parallélisme. À l’aune de cette définition, tout humour est forcément politique, même « l’humour de pur divertissement », celui qui ne cherche pas le renversement hiérarchique et, dès lors, « renforce [les dominations] qui sont à l’œuvre. […] ça aussi, c’est politique, tout en faisant mine de ne pas l’être ».L’humour (politique) suscite aujourd’hui des débats divers, abordés tour à tour dans l’ouvrage. Charline Vanhoenacker explique, argumente, et prend position. Concernant l’antienne « On ne peut plus rien dire », elle évoque un « abaissement du seuil d’acceptabilité sociale du rire ». Lorsqu’elle rappelle que l’humour demeure un bastion masculin, elle conclut qu’il est aussi une « terre de conquête » pour les humoristes femmes.Si elle s’attache ici à théoriser l’humour politique, elle en est bien sûr avant tout une praticienne. Inévitablement, son essai glisse parfois vers le plaidoyer pro domo . Aux vannes citoyens ! aborde ainsi les critiques souvent adressées aux humoristes en général, mais plus particulièrement à l’équipe aux commandes de Par Jupiter !. Les contempteurs ont pour noms Alain Finkielkraut, Frédéric Beigbeder, ou encore Marine Le Pen. Charline Vanhoenacker s’attarde sur l’étiquette d’« humour de gauche », souvent accolée à son émission. Revenant à sa définition de l’humour politique, c’est-à-dire l’inversion des rapports de domination, elle s’interroge sur les conditions de possibilité d’un humour de droite. Et défend le choix de railler « les actionnaires plutôt que les ouvriers, […] le raciste plutôt que le migrant, […] le mâle blanc de plus de soixante ans plutôt que la femme noire de plus de cinquante ans ». Aux humoristes, on reproche aussi souvent de tout tourner en dérision. L’autrice voit dans ce grief une résurgence de « la diabolisation du rire qui caractérise l’ère chrétienne ». Si elle plaide pour la distinction entre « rire joyeux » et « rire moqueur » – et se réclame du premier –, elle reste évasive sur la manière de les distinguer : sont cités tour à tour des penseurs qui situent la différence dans l’intention de l’auteur et d’autres qui la placent au contraire dans l’interprétation de l’auditeur, mais cette contradiction n’est pas levée, ni même relevée. Et la balle est renvoyée dans le camp des politiciens. Bien plus problématique que la forte présence des humoristes dans les médias serait la dérive « clownesque » de certain·e·s politiques : « quand le sage joue au clown, le débat de société devient un cirque ». Comme son titre le suggère, le livre de Charline Vanhoenacker traite de l’humour avec humour. Les bons mots et formules piquantes y foisonnent, comme lorsqu’elle synthétise les intentions prêtées par leurs détracteurs aux « humoristes de gauche » : Tous ces qualificatifs sont destinés à nous faire croire que des humoristes nourrissent l’ambition secrète de conduire les chars soviétiques sur les Champs-Elysées et d’y dresser une statue de Lénine en quinoa. Le propos est agrémenté par de nombreux extraits de chroniques radiophoniques et télévisuelles de l’autrice. Ils irriguent le double courant qui traverse le volume – l’explication et la justification – et lui donnent les allures d’une plaisante (auto)anthologie. Aux vannes, citoyens ! est un essai, dans le plein…
Jacques De Decker. L’immortel de l’Académie royale de Belgique
Nouvelle collection de petits formats à parution mensuelle des éditions Lamiroy, « L’article » livre son deuxième volume. Véronique Bergen y esquisse Jacques De Decker, L’immortel de l’Académie royale de Belgique . L’exercice d’admiration est le cœur même de la collection ( pour le premier numéro , Gorian Delpâture parlait de Stephen King comme du « plus grand écrivain du monde »). Dans ce genre codifié, Véronique Bergen a choisi d’évoquer celui qui a été le Secrétaire perpétuel de l’Académie pendant dix-sept ans, l’écrivain, le traducteur et intellectuel dont le décès le 12 avril 2020 a plongé le monde littéraire belge dans la sidération. Dans l’hommage de l’académicienne à celui qui l’a accueillie dans la vénérable institution le 17 novembre 2018 , l’émotion affleure souvent. L’espace strictement délimité d’un « article » empêche d’ambitionner de dire tout . A fortiori lorsqu’il est question de « l’homme-orchestre » Jacques De Decker. Que l’autrice approche dès lors par deux figures littéraires qui ont ici valeur de métaphores.Celle du poète Pessoa, tout d’abord, à qui Jacques De Decker « qui pratiquait autrement l’hétéropraxis sans passer par l’hétéronymie » a consacré une communication à l’Académie.Celle de Thyl Ulenspiegel, le héros fondateur des Lettres belges, ensuite. Jacques De Decker le présentait comme son personnage de fiction préféré : lui l’arpenteur des Lettres, le Thyl Ulenspiegel des XXe et XXIe siècles qui veillait à ce que la flamme des Lettres ne s’éteigne point sous le rouleau compresseur de la logique matérialiste .À l’aune de ces deux géants, Véronique Bergen évoque en particulier l’homme de théâtre : co-fondateur du théâtre de l’Esprit frappeur, Jacques De Decker a été un auteur et adaptateur de théâtre hyperactif, travaillant sur les plus grands, de Shakespeare à Brecht en passant par Tchékhov. Lire aussi : notre recension de L’Esprit frappeur, récit d’une aventure théâtrale Ces adaptations nombreuses et variées annoncent d’autres facettes de la vie et de l’œuvre Jacques De Decker : son rôle de passeur – exercé notamment dans sa fonction de journaliste culturel, ou lors des nombreuses rencontres littéraires qu’il a animées –, ou encore le polyglottisme de celui qui germaniste de formation, siégeait aussi à l’Académie flamande (Koninklijke Academie voor Nederlandse Taal- en Letterkunde), où il avait succédé à Liliane Wouters.Académicien : la fonction seyait comme un gant à l’auteur du Ventre de la baleine , élu à l’Académie royale de langue et littérature françaises de Belgique en 1997 et Secrétaire perpétuel de l’institution de 2002 à 2019. Véronique Bergen évoque l’action qu’il a menée pendant toutes ces années pour que l’Académie remplisse pleinement son rôle de lieu de réflexion, à la fois en prise sur le monde et émancipé de la tyrannie de la rentabilité.Secrétaire perpétuel dévoué, ami fidèle (l’autrice s’attache d’ailleurs à citer les amis écrivains, artistes, les compagnons de route, les maitres), le passeur a laissé au second plan l’écrivain. À cet égard, le petit livre paru chez Lamiroy a aussi la vertu de saluer une œuvre littéraire encore méconnue. Lire aussi : Jacques De Decker (1945-2020) Paru quelque six mois mois après le décès de celui à qui il est consacré, Jacques De Decker. L’immortel de l’Académie royale de Belgique s’interroge sur l’héritage de Jacques De Decker et esquisse un premier bilan. Où il est question de nostalgie…
